Вторая половина XIX века: свержение старого режима и восхождение на престол молодого императора династии Мэйдзи знаменует открытие границ после вековой изоляции — совершив стремительный прыжок из Средневековья в Новое время, Япония встаёт на рельсы индустриального развития по западному образцу. В страну один за другим прибывают корабли из Европы, привозя с собой новые технологии и новые знания.

От Неаполя до Рима — огромное разнообразие и богатство палитры итальянской фотографии в период её становления и развития на рубеже столетий. Смелые эксперименты футуристов: "фотодинамика" — дематериализация предметного мира, отход от имитации реальности в область творческого самовыражения.

Небольшое экспериментальное издание, просуществовавшее всего три года, но сумевшее перевернуть представление о фотографии, создать новый художественный язык, пошатнуть и разрушить традиционные постулаты и догмы, стать манифестом послевоенного поколения японских фотографов.

Новый язык Федерико Феллини, Микеланджело Антониони, пришедший на смену неореализму и впитавший его основные художественные каноны, поведал миру о душевном надломе поколения 60-х, выросшего без войны. Внутренняя пустота, потеря цели и смысла, экзистенциальное одиночество на фоне стремительно растущего материального благополучия Европы. Впервые объектом художественного исследования становится внутренний мир человека, его эмоциональная жизнь, то, что скрыто и максимально субъективно. «Мне интересно не столько документировать происходящее, сколько заглядывать внутрь него..» — Марио Джакомелли.